一类是效仿“赵董”的尚帖者

一类是效仿“赵董”的尚帖者

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自明清之后,书坛珍重“赵董”的娇娆虚和之风,由此繁衍出“馆阁体”,死力平整匀和,用笔千人一面,拘谨艺术创作的灵动感、立异性,数百年间的书道作品没趣乏味。

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亏得明朝末年,为了打破压抑氛围,部分书道家诈欺张狂、无际的笔画,打破拘谨,表达心中悲愤情谊,到了清朝时间,书道界酿成2大门户,一类是效仿“赵董”的尚帖者,另一脉则崇拜碑学的无际风格。

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除了上述2种格调,其时一部分书道家,把碑学的刚健与帖学的灵动聚拢,字体雄秀相生,艺术质感愈加深厚,譬如郭尚先的小楷,笔笔刚柔相济,艺术推崇力颇为历害。

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说起明清的小楷名家,无一例外皆猜测文征明,鲜少关怀郭尚先,其实他的玄虚实力卓越文征明,笔迹风靡中日韩,堪称“500年第一小楷王”。

据文件纪录,郭尚先“博学多艺,本学欧阳,后兼颜褚, 霞山区新和香精有限公司朝鲜日本亦重金求购其书”, 诸暨三达进出口有限公司他5岁能写大字,萝岗区大棉类有限公司曾摹仿颜真卿、褚遂良,以及“二王”法帖。

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同期对《礼器碑》、《乙瑛碑》等经典碑作,加以长远商榷,是以他的小楷,打破“赵董”的软俗之气,笔势干练爽利,筋骨刚健洞达,精气神十足。

譬如抚玩他抄写的《黄庭内景经》,全卷系数3149字,凭据题名“说念光四年六月十四日录奉,笛生四兄同庚省览”可知,此作写于郭尚先41岁。

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结字肃穆明快,鞋修理设备内在布白疏朗,举例卷中的“明”字,外部向内收紧,中间布白偏多,如斯特有的疏密排布,不错突显视觉上的立体感,让笔画搭配更调和。

至于用笔方面,郭尚先莫得一味追求笔直感,点画绰约婀娜,多以尖峰入纸,运笔中侧锋不停转机,提按绞转收放有序,酿成参差升沉的流动感。

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龚显曾评价其字曰:“兰石先生以工八法……片缣寸楷,咸拱璧珍之。书道清秀美宕,直入敬客《砖塔铭》之室,行书嗣体平原(真卿)《论坐帖》,中年以后,几与董念念翁方驾驱。”

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龚显曾称赞郭尚先中年之后的作品,能与董其昌并驾皆驱,致使现代汇注那些自我吹捧的巨匠巨匠,没他一得手力,比较文征明等东说念主的清和萧散之气,此作愈加浑健有劲,不错强化控笔的力量感、互助性。

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况兼此作稍许融入“馆阁体”光洁之态,以及大肆明了的笔势,便于入门者参透并掌捏,如今《黄庭内景经》真货藏于北京故宫博物,谢透顶外干预展览。

而今,咱们对郭尚先《黄庭内景经》进行超高清复刻,继承博物馆级别,12色超高清微喷复刻工艺,对比原作进行1:1规复,此品以手工装裱。

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比市面宽泛的印刷品更规复、致密,卷中字体极为明晰,墨色浓淡、笔法转机等细节,填塞脉络可察,与原作如出一辙,见此品如宽恕作,若您心爱不错点击下方商品联络一不雅。

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